徐国源  沈一明

4 j! ~6 c2 L! ^  l; Z/ d; a近年来，“特稿”在报纸新闻中的地位日渐彰显，但究竟如何厘定“特稿”，却在学理上有待进一步探讨。新闻特稿，既指“有组织性报道”的一种形式，也是一种新闻体裁。它泛指各种新闻媒介中的特约稿件。这类稿件，是因新闻媒介在传播新闻信息的总体布局需要或特定的各种背景的需要，为反映传媒总体要求或特定导向意图而组织写作的新闻稿件。它有别于一般的纯告知性新闻报道，也不同于一般的“言论”或文章，而是有针对性、有特别视角，并对某一专门问题进行较系统、较充分解释的新闻体裁。
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美国新闻学教授詹姆斯·阿伦森在《特稿写作与报刊》中则进一步认为：“特稿，通常指报刊上篇幅较长的某类稿件，这类稿件没有正规的新闻导语，写的是有关某人、某个机构的一桩新闻事件，或某一政治事件或社会事件。” （张惠仁《现代新闻写作学》，四川人民出版社2001年7月版，第448-449页） 从上述定义中人们不难发现，新闻特稿除了“有组织性报道”这一媒介特性以外，同时也是一种有深度的报道文体。% w! @. z9 H! `# [- c  z

! A. Y1 T8 m5 J$ F3 v3 ?: I一、如何认识特稿之“特”？3 E4 D9 z' o% P; i, H) u

; n  M* j- [* F( J  z特稿是随着深度报道的出现而诞生的。20世纪50年代，特稿作为美国新闻报道中的重要组成部分，已真正声誉鹊起，所以1978年美国就专门设立了一个普利策特稿奖。特稿写作奖在西方新闻界被视为实力派记者的标志，一些新闻研究学者也把特稿奖获得者称为“普利策超级明星”，将获奖作品誉为“不凡之作”。在美国，特稿的评奖条件比独家新闻、调查性报道和现场报道的评奖条件更为苛刻。“一篇杰出的特稿首要关注的应该是高度的文学性和创造性”。（[美]戴维·加洛克编：《普利策新闻奖（特稿卷）·前言》，新华出版社 1999年3月版，第4页）不难看出，特稿写作更加凸现了传播信息的艺术独创性，它所青睐的文学性的叙事手法，如精巧的构思，辗转的悬念，饱和的情理冲突，出神入化的细节等，都在一定程度上丰富了新闻报道的技巧，开创了多元的新闻写作模式。当然，特稿将文学的叙事手法运用到新闻写作中，并不是通过这种手段来达到虚构新闻事件的目的，而是将事件中的矛盾冲突和人们的情感巧妙展现在新闻事件的叙述中，从而更好地打动读者，引起社会的关注。
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" \7 V7 Q( `1 p* a6 X/ p综观《普利策新闻奖特稿卷》获奖作品，可以看出：一，特稿题材十分广泛，大致可以分为几大类：第一类主要是非限时的社会事件的特稿，这类事件中有“硬新闻”的内容，关注的题材比较重大；第二类是社会各色人物的特稿；第三类是日常生活话题的特稿。后两类大致以“软新闻”为主，关注社会弱势群体，带有社会公益服务的功能。二，特稿的形式也比较灵活，可以是对某一事件的分析综述，也可以是就某个特殊场景进行深入描写，或者就某个专题进行不同角度的报道整合，抑或就某个社会问题或现象进行深入调查或解释。它不仅是客观地报道事实，而且将情感渗透于事实；不是简单的对新闻事件的一个综合，而是深度挖掘事实，发现更多有价值的新闻。
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与一般的深度报道比较，“特稿”之“特”体现在哪里呢？首先，是选题的取向。我们知道，调查性报道、解释性报道着力报道的是为社会普遍关注的重大新闻事件、问题，或者说它主要开掘了“硬新闻”领域，而新闻特稿除了也关注这类题材以外，还把触角伸向任何自然现象和人类活动，许多不为调查性报道、解释性报道重视的“软新闻”题材，只要读者有兴趣，也会得到充分挖掘。其次，是旨趣的移位。调查性报道、解释性报道追求的深度旨趣主要在于“诉知”，目标是诉诸读者的理性和知性，引发读者对社会问题的深层次思考，而感性的画面、情景和细节仅仅被看作是一种辅助性手段；新闻特稿则有所不同，它追求的深度旨趣更多的是一种引人入胜的“趣味”，目的是以写作打动人心，强化身同感受之体验，因而寻求叙事角度上的“感性化”、“文学化”，其感性的画面、情节和细节也构成了获得戏剧性效果的目标。事实上，特稿写作十分强调穿透新闻事件本身，发现那些隐藏其后真正让人有兴奋感、富于戏剧性的纠纷。3 Q6 [. C- q% q& [+ k

0 b7 }8 u* {. l. s4 p“特稿”不是“特写”，也应作区分。特写是记者选取新闻事实中最富有表现力的局部或片段，集中表现新闻事实的精彩瞬间，是一种立体感和现场感都很强的描写性新闻体裁。或如美国学者丹尼尔·威廉森所说“特写是一种带有创造性的，有时也带有主观性的文章，旨在给读者以精神享受，并使他们对某件事、某种情况或对生活中的某个侧面有所了解。”（丹尼尔·威廉森：《特写写作技巧》，新华出版社1986年10月版，第3页）而特稿尽管在追求新闻的生动性方面与特写别无二致，但它不止关注某个事件的局部和侧面，还深度报道事物的整体和全貌；不仅对一个瞬间场景作生动描写，而且对事情的来龙去脉作宏观叙事。换言之，特写手法可以在特稿写作中得到运用，但不能等同于一篇完整的特稿。. f. z) u) }' B
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尽管特稿的特征赋予了它一定的“特权”，但作为新闻，仍然限定它不能违背客观、真实的本质：首先，特稿所报道的事件必须是客观真实的，而不是记者在脑海中虚构的，这也是特稿和文学作品的最大区别。1996年《纽约时报》记者里克·布拉格获得普利策特稿奖，但后来发现作品内容是记者编撰虚构的，于是该奖被取消；其次，须坚持从客观事实出发，让事实说话——特稿毕竟是一种新闻报道的体裁，而不是报纸的评论版或言论版。
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( y1 [6 F5 c4 U二、特稿的几个特别要素
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特稿写作没有标准化的模式可以去硬套，普利策获奖特稿中几乎没有哪两篇的写作方式完全雷同。特稿写作不像“客观报道”写作那样有各种关于如何写导语、主体、结尾等模式参考。但特稿中有几个写作要素是十分突出的：
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+ l6 h; [1 n8 }4 g1、情感。 从来没有一种新闻报道像特稿那样，把“情感”要素提高到质的高度来认识。美国学者戴维·加洛克把特稿定义为“强烈的情感和内容——富有力度，让人感动，让人恐惧，让人痛苦的新闻。”（[美]戴维·加洛克编：《普利策新闻奖（特稿卷）》，新华出版社 1999年3月版 前言第7页）。与一向强调冷静、客观、从事“零度写作”的纯新闻相比，特稿把情感渗透提升到了前所未有的境界。特稿几乎是席卷读者的写作，这方面它显然受到了“新新闻主义”的影响。它标榜，重要的是要让读者感觉置身于事件发生的现场，去感觉事件发生时当事人的一种情感，或喜或悲，或兴奋或失望。美国一位著名记者Thomas Hallman说过：“记者们已经记不得了人们为什么去读，但我认为人们之所以去读是因为他们想感觉到一些东西”，“我是一个有情感的作者，我要使我的读者也同样能感觉到相同的情感。”（凯利·莱特尔 ，朱利安·哈里斯、斯坦利·约翰逊：《全能记者必备》第七版英文原版， 中国人民大学出版社 2003年6月版，第167页）。: b( s/ k+ g' }4 b: @1 X, V

- q* D" m) V% f; z2、故事。大量优秀特稿作品都借鉴和采用了最典型的叙事文学样式——小说的故事形式，各种小说的叙事手法在特稿中都得到了广泛运用。正如Rene Cappon所说：“好的特稿仅仅只是一则好故事的讲述”。（凯利·莱特尔 ，朱利安·哈里斯、斯坦利·约翰逊：《全能记者必备》第七版英文原版，中国人民大学出版社 2003年6月版，第167页）。《策普的最后一站》的作者马德琳·不莱斯也认为，她仅仅在为“讲一个好故事，而且尽量使自己在讲故事中身心舒展”而努力。特稿作者往往都试图通过用文学色彩较浓的叙事语言和戏剧化的安排去拨动读者内心对事件本身的一种强烈的欲知感，尽量使报道从头到尾都让读者感兴趣。# R& \7 j1 O, q" B

! ?- y' w0 B5 J' m& x9 `# R" g8 t3、“时效”的忽略。一般新闻报道对时效性、以及用语的简明、直接等方面的要求都非常严格，而特稿却对时效性不作特别严格的要求，以便记者有充足的时间进行深入的调查、搜集有关资料，以更严肃的态度去探寻现象背后的深刻问题。新闻史上，有的特稿记者甚至和被采访者生活在一起，成为他们的家庭成员，目的是为了写出更为生动感人的特稿作品。如1991年谢里尔·詹姆斯写《弃婴》，共花了8个月的时间，获奖后她回忆：在报社的支持下，“我可以自主地支配时间，并得到鼓励以最大限度地利用所获材料。”她得到当事人朱迪母亲的信任，搜集了很多线索，最终完成了艰苦而深入的采访。又如戴夫·柯廷在写《亚当和梅根》时，为了真实地反映两个被大火烧伤的孩子的生活，花了5个月时间随时随地跟着孩子们，与他们一起吃饭，一起购物，甚至和他们一起旅行，才写出了描写刻画极为细致的上乘之作。而获奖作品《恩里克的旅程》则前后竟花了记者2年的时间。
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三、特稿的“特技”4 {( |6 F8 m6 a2 B- J

: M& Z3 [- i9 B1 _2 n& J特稿的写作中，我们常说的“新闻5要素”的说法已有所变动，其中“何人”会变为“人物”，“何事”变成“情节”，“何地”会说成“背景”，“何时”则会以某种“时间的顺序”出现，“为何”可能成为“动机”，无不体现出文学的特质。这种特质，决定了特稿写作的某些“特技”：
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1、讲述一个真正的故事) F; a4 ]2 S* W- ]# w( `3 U! y; J

. D6 W3 Z7 i# E$ f特稿一般都依托新闻事件本身的曲折走向和各种背景信息，借鉴小说的故事形式和表现手法，以讲故事的形式让戏剧效果和情节自然展开。一个特稿作者首先应该是个会讲故事的人，正如《普利策新闻奖特稿卷》的编者戴维·加洛克在序言中所说，“本专集所收录的代表作堪称文学的纯正典范，它们的作者都是真正会讲故事的人，他们让戏剧效果和情节自然展开，懂得冲突和解决在叙事中的角色，假如需要的话他们会毫不犹豫地在叙事中注入他们的强烈情感。”
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3 G$ q) k3 q7 m+ y8 M7 y借鉴小说中如何设置悬念、冲突，如何来谋篇布局，这对于吸引读者，使特稿内容更加生动大有帮助。特稿写作家富兰克林在《为故事而写作》一文中认为：“一个故事蕴含了一系列情节，当一个令人同情的人物偶然碰到一个复杂的情境，他的遭遇和他的反应就是情节的展开。”这可以看作是讲述故事的必要条件。1979年首届普利策特稿奖作品《凯利太太的妖怪》就给读者讲述了一次错综复杂扣人心弦的脑部手术，作品的主人公是达克尔医生和凯利太太。由于这篇特稿分两天报道，为了能使读者能在第二天继续关注事件的最后结果，作者乔恩·富兰克林写了两段十分特别的内容提要：
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第一天
+ J, t# E/ ?& c2 W! Z# h大脑对科学家和哲学家提出的挑战已长达数个世纪，但近十年来它慢慢开始投降。今天，科学神话已推进到人的智力和性格中存在的那些异常复杂的物理和化学过程中。可怕的大脑失调有望很快能预防、控制、甚至治愈。最近的几个月，《太阳晚报》将刊登有关最深入这一前沿领域的一些事例。
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9 `2 t9 g7 h; f6 r6 O! t/ M+ F9 n下面这篇文章将分两次刊发。上篇是一个关于托马斯·达克尔医生、艾娜·凯利太太的妖怪的悲剧。最终凯利太太的死亡说明神经医学还很年轻，目前所能做到的也极其有限。1978年，医学家已经可以进入大脑的灰沟，但他们极易受惊，而且也十分危险。
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第二天
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2 n0 X( R/ K/ D/ \& [近十年来，科学神话已推进到人的智力和性格中存在的那些异常复杂的物理和化学过程中。最近的几个月，《太阳晚报》将集中报道工作在这个灰色前沿地带的科学家和医生，同时也报道那些在死亡边缘挣扎的病人们。下面的文章将是关于艾娜·凯利太太悲剧报道的下篇，全文将就此结束。
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除了内容提要具有创造性外，特稿文学性的特点在本文中也得到了充分体现。正如作者自己所说，他的文章“是快步调的……类似与拉威尔眼中的波罗烈舞”。作者紧紧抓住手术中的时间节点，从手术开始（“时间是6点30分”）凯利太太准备接受手术，到下午“1点43分，一切都结束了” 凯利太太死亡，全文共有15次提到手术的时间。另外，凯利太太那通过扬声器传出的心跳声“怦、怦、怦”也是作者着力描写的细节，有17处明确描写心跳声，还有多处以“每分钟70次，每分钟70次，每分钟70次，”等表述来说明心跳。特别是到了手术的后期，作者对心跳声的刻画更是传神，读后有身临其中之感，如“怦、怦、怦…怦……怦……怦…………怦…………怦…………”，“怦、怦、怦…怦……怦…………”，“怦………怦………怦、怦、怦………怦………怦——怦——怦………”。作者在表现心跳时，通过对各种不同的标点符号的运用来表现当时手术中各种紧张和危险的过程，甚至标点符号的数量也有所变化，这都紧紧抓住了读者的心。- S( t% P( o! S* Z5 J9 j
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作者还精确地用他所欣赏的短故事形式概括他的这篇特稿：冲突：达克尔冒险行动，1、达克尔进入大脑；2、达克尔夹破了动脉瘤；3、妖怪伏击达克尔。结局：达克尔接受失败。正如作者自己说的：“我尝试把契诃夫的叙事理论用到新闻里”。' a5 a( {, w( p; [
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另一篇1991年获奖的《弃婴》中，记者詹姆斯采用了以时间为顺序的叙述方法，同样给读者一种读故事的感觉：
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4 l- i1 T8 U4 u! s  c% k“……4月27日，星期四，瑞安从家里出来，大步穿过街道，他家在怀尔德伍德小区，那儿都是鞋盒形的两层公寓。他朝一个小庭走去，他16岁的姐姐梅利莎在那儿的一栋小社区楼里做洗衣工。他沿着一条小道走着，经过了一个垃圾桶和一棵橡树。, E* L/ x' l+ R, g; s, k
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他听到了那些声响。是小猫吗？# M  C: Q7 A4 v$ [
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循着声，他看到橡树下离垃圾桶大约10英尺的地方有一个录像机盒子。盒子盖着但没有封起来。瑞安朝盒子走去，打开了盒盖。2 V5 W3 P* a8 d7 S/ A
……
- L" {5 Q, X0 @& e( X; e5 K0 p) F9 K“4月28日，星期五，上午10点，发现弃婴的第二天……
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3 s( S* S$ J# d1 i/ v“5月2日，星期二，弃婴在怀尔德伍德公寓小区被发现五天之后……”
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+ x. c/ g/ B. D$ j  P" Q" c# V“5月8日，星期一……”* p& ^9 _) A( Z9 M) n  t( q

+ I9 h9 x* B% Q" D6 C& W3 ?“5月8日，子夜。……”
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  E6 E; c, s7 y2 z$ S2 W% @“5月9日，星期二，早上6点……”
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4 Y  p4 q) o8 l( [: u9 @6 n记者通过一个个具体的时间节点的精确把握，给读者一种读侦破小说的感觉，慢慢地将读者吸引到特稿所展示的事件发展过程中去了。
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$ }6 [# h5 D0 L. V# v" b许多特稿在时间上一般不采用过多的顺叙方法，而是将小说中的倒叙、插叙和电影中的叠印技巧运用到特稿的组织结构中，使特稿的谋篇布局更具有戏剧性和悬念性。
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& p0 Z- K0 G1 j& q) w; Z二、个性化的细节8 v0 ~: U  t2 d  W0 a* t4 N

8 I8 W" T0 ^2 \3 h0 \) f大部分特稿中都有几个着力刻画的典型人物，如何让读者觉得这些人物真实可信，有血有肉，就需要记者通过大量采用直接引语和细节的描写，以此增加特稿内容的真实性，突出人物的性格。如《凯利太太的妖怪》中写道：
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- E( i5 h+ w6 m接下来的手术进行得更为艰难，也更加血淋淋。镊子冒着危险一毫米一毫米地在凯利太太的大脑中挖开一条通道。血在不停地流，镊子“呲呲”作响，吸血泵汩汩地往外抽血。推进、再探索。更多的血涌了出来。然后，镊子突然静止不动了。
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作者对手术事件细致的观察以及扎实的文笔功底令人惊叹，而那些“血淋淋”细节更让人如见其事，如闻其声，“镊子突然静止不动了”则几乎使人窒息。这种文字“特技”工夫真正使特稿阅读成了语言享受。
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7 h5 \9 Z. R" R. F% [三、精神的力量
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% c* s& P7 x) [& x特稿同样承担着一种人文关怀，一种社会责任。它关注人类面临的困境，关注身边的弱势群体和边缘人群，由此把新闻的“视点”引向被主流新闻（一般为重大、重要事件报道）忽视的边缘地带。从大量的经典特稿来看，记者将笔触更多地伸向社会很少关注的领域或人群，从关注个体生命而延伸到对整个群体的关注，深切地体现出一种人文精神。特稿《土地上的生活：一个美国农场家庭》通过5篇系列报道，按时间顺序生动详实地反映了美国一农户一年来的生活，突出展现了美国农场在经济萧条下的困顿与惨淡。《亚当和梅根》写了一个被丙烷爆炸摧毁的家庭和这个家庭中两个因爆炸而毁容的孩子的康复生活，以及如何从朋友和陌生人中得到力量和勇气的故事。" e& j7 J5 r* T5 w# E! w- J
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优秀的特稿会让读者感受到一种向上的力量，一种当人们在面对生活中许多不如意或困境时表现出来的勇气。它始终散发着一种人性之美。如上文《凯利太太的妖怪》，尽管凯利太太脑部手术是以失败告终，“妖怪胜利了”，但从文中我们看到了一个不畏困难、不倦探索的脑科医生形象。而《策普的最后一站》，记者给人们展示了一个用60年时间向政府证明当时拒绝服兵役“不是出于怯懦”，显示出超人的坚毅品格。《艾滋病在哈特兰》中，艾滋病患者汉森面对疾病和社会对他们的歧视，他以死抗争，以一种平静的方式离开了世界，而他的伴侣汉宁森则选择了活着，仍坚强的面对人生。汉宁森说的那句话 “牵牛花的根扎得很深。它会长得很好的”，似乎也给人类以很多启示。在《中毒性休克》中，记者南·罗伯逊就是中毒休克的当事人，虽然她经历了一段极为痛苦的过程，截断了8个指头，记者忍着剧痛，每天打200到250个字的速度写了这篇特稿。这篇特稿反映的并不是什么重大的社会事件，而仅仅是记者私人生活的一部分，但由于人格的光辉，透射出了向上的不懈精神，同样深深吸引读者，产生如此巨大的反响。
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任何特稿如果离开了深刻的人生启示，就失去了生根发芽的土壤。我国目前部分特稿作品却缺少精神层面的追求，纯粹在玩弄文学手法，他们青睐于那些绯闻、暴力事件，肆意地、大篇幅地记述性侵害、凶杀案件过程，进行各种赤裸裸地描绘，这都是走入误区的表现，也都不可能成为优秀的特稿作品。3 Z3 c: h6 V& Y) c! B6 h

, G- O6 w" q+ |( B% k* [四、“真实”的呈现
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- y- [$ ^- m) M0 z! J+ K“真实”是任何新闻报道必须遵循的准则。对于文学性、创造性都很强的特稿来说，如何真正呈现“真实”呢？
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首先，要有一种追求真实的态度。对于特稿记者来说，坚持真实写作仍然是必须坚守的新闻道德。《洛杉矶时报》的记者索尼亚·纳扎里奥，对新闻真实性要求近乎苛刻，以她获得的2003年的普利策特稿奖作品《恩里克的旅程》为例，评委会对这篇特稿的评价是“动人、详尽地报道了一个洪都拉斯男孩寻找已经移民美国的母亲的惊险之旅。”记者为了详细而真实地报道一个偷渡孩子的惊险之旅，纳扎里奥和摄影记者像偷渡客一样，趴在火车顶上，经历了被强盗抢劫、被当地警察围捕的过程。从洪都拉斯首都特古西加尔巴，经过南洪都拉斯，穿越危地马拉和墨西哥一直到美国，重走了恩里克的寻母路程。《恩里克的旅程》共有3万余字，纳扎里奥经历了2年的时间调查、写作，文章记录了恩里克长达8900英里，耗时120天的寻母历程。长达3万字的《恩里克的旅程》中有7000余字是关于正文细节内容来源的注释。这些注释足以证实文章中每一个细节的真实性，其详尽和可核实性令人叹为观止。譬如恩里克丢失母亲的联系方式的地点，就有可以证明这一事件的当事人的姓名、地址；恩里克给人洗了2周的车才挣到打往洪都拉斯的电话费，就有洗车赚取电话费的数额、证明人。还有一连串可证明的细节：恩里克悲惨童年的见证人以及对这些人的访谈；证明恩里克染上毒瘾的人的姓名……甚至是恩里克曾经说过的一句话都有具体人来证明。“即使是恩里克亲口告诉我的事情，我也尽量去找别人核实。”（《美国媒体是带着面具的伪君子吗？》，杨晓白编译《青年记者》2003年6月）除了各种细节中力求最大限度的真实外，记者在亲身经历的途中始终牢记记者的职能，她说，“作为记者，你不得不接受这样的事实，你将看到许多人间惨剧。但我不能帮助他们，我只能是个旁观者。否则我将看不到事实。”正是在这样的严格标准下，纳扎里奥给读者呈现的是一段真实而可信的故事，同时也让读者看到了一个优秀特稿记者是如何来采写特稿的。
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+ s5 h5 j$ X/ x' w) M其次，也要有表现真实的技巧。特稿写作中，最难把握的是描写人物心理活动和感受，如何准确而且客观的来表现人物的内心活动，是许多记者都面临的问题。这个环节能否写好，会影响特稿的真实可信度。戴夫·柯廷在写作《亚当和梅根》这篇特稿时，随时都在关注这两位因丙烷爆炸而毁容的孩子情感上的变化，将孩子们的内心世界的活动通过记者这个“他者”来真实表达出来。柯廷始终在这篇特稿中坚持自己新闻记者的职业准则，力求客观写作。正如他说道，“有时候，晚上我回到家里会为所听到的而流泪。到了写作的时候，我力图把自己拉开一点距离，并努力避免把它变成一个催泪器。”戴夫·柯廷为了获得详实的资料，为了能够更好地进入被访者的内心世界，柯廷非常注意采访的方式可能对被访者带来某种伤害，所以他不使用录音机，“有几次真正动感情的时候，谈了一些感人肺腑的事。我不打算在房间里乱动并拿出笔记本。我从很小的闲聊式的话题谈起。但我们开始进入沉重的话题时，我会问他们是否介意我做一些笔记。很快，他们甚至忘记了笔记本”（《普利策新闻奖（特稿卷）》[美]戴维·加洛克编 多人 译/李彬 校
! t" @- x. S3 x% _新华出版社 1999年3月版 第451页） ; J# w  e# o$ {, i- M  D

3 u: I* }$ J3 j为了表现真实，柯廷通过对细节的描述来反映人物内心活动，极力避免个人的主观情绪的过多介入，保持了特稿真实的本质。如在描述亚当和梅根自烧伤后第一次和小伙伴相聚时，记者通过描写梅根观察的对象来反映梅根内心流动。“她注意到其他的小女孩都有一头飘逸的长发。他们的皮肤像丝一样，脸上放着光，穿着星期天的礼服。”“孩子们都看着她。眼泪从梅根那布满疤痕，凹凸不平的面颊上流了下来。”又如治疗专家卡西问梅根过生日想做什么时，记者抓住了梅根的话“在我受伤前，我还用唇膏呢？”；说起洗澡时，梅根说，“但是我不能用香波了。”“我过去的头发比我的小妹妹多得多……我要长好长好长的头发。在我烧伤之前，我的头发到我的背那么长。” 虽然记者没有直接写梅根内心感受如何如何，但通过客观描写记者的所见所闻，抓住人物的行动细节，使读者自然能感觉到梅根此时的复杂心情。这就很好的处理了如何通过“他者”来表达当事人内心活动的问题，不仅坚持了新闻的客观真实的原则，同时也使报道更加生动感人。记者凭借自身扎实的采访和良好的文学功底，以及对新闻真实的准确认识，才会如此成功地叙述了两个受伤的孩子在父母、医生和周围人的帮助、鼓励下，克服烧伤给他们心灵和身体带来的双重伤害，最终重新融入社会的过程。4 {2 B" K4 }: ~
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