我相信，我的很多同事，以及其他刊社的编辑同行，会在很大程度上认可我的建议；绝大多数正义、友好，有良知的作者朋友也会理解我的要求；更为重要的是，我这么建议不是为难任何人，而是裨益于编辑、作者及读者。
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* s0 l$ Z* Q5 ~; n( B! X: ~& l1、对文章的新与不新的判断。有这么几个思路：A.事件本身的时代性，如果这个题材的主体事件10年前就可能发生过，那就不新了，基本上题材的价值不大；B同类活类似报道的密度，一些事件尽管是新近发生的，但已经被很多媒体报道过，例如，有关贪腐、网瘾、一夜情.子女考上名牌大学之类，这些题材看似火热，但如果找不到新的、独特的角度，也很难发；C观念的主流性或者发展趋势；尽管事件是新的，同类报道也不多，但如果题材所能提炼的观念不新，新事件反映的依然是老问题，那它的价值也不大。
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: Q2 I* O" q9 S) {2、对题材偏不偏的把握。这其实是共性与个性，普遍性与典型性的问题。题材所涉及的故事如果只是小概率事件，在绝大多数人的生活中都不可能发生，那就没有多少共性。例如，同样遭遇恐怖袭击，但袭击的对象分别是美国总统乘坐的空军一号和普通公交车。那让老百姓更恐慌的显然是后者。再如，一个人梦见一个地方有金矿，醒来后按照梦中的线路，果真发现了金矿；另一个人去图书馆买了一本发家致富的书，然后按照里面的套路学习，也发了财。后者比前者的发生概率要高得多。纪实稿不仅要求事件真实，还有一个隐含的要求，这种真实事件就算再曲折，也没有脱离老百姓的生活经验，他们完全可以通过自己的逻辑去理解与解读该故事。 1 P* `+ M! T0 }- k

5 K. q  w% Q/ {' ]2 G9 U* [- \3、对题材真实性的要求。这本该是纪实稿的底线要求，不需要多言的，遗憾的是，少数作者左一次右一次地挑战这个游戏规则，并自认为非常高明。真的假不了，假的真不了，其实编辑不需要看证明、印章，主人公照片等，拿到稿件看几段就大致可以判断真假，以及真假到什么程度了。真正完全无中生有杜撰出来的稿，其实不多，一部分假稿，是在网络，报纸上看到过只言片语的事件由头，或者是街头巷尾的听闻，然后添油加醋地做出来的；一部分假稿，是根据网络，当地报纸的连续报道，整合出来的；另一部分，也接触了采访对象，但是通过电话，QQ，或者见面，但接触并不深入，接触的时间非常短，然后根据按自己的逻辑加工出来的。真正扎实采访的，越来越少。很多案件题材，当事人入狱了，死了，疯了，或者是隐私，谁愿意告诉作者那么多细节？名人题材，这类杂志对娱乐、体育明星的宣传价值越来越弱，而且采访他们的成本很高，稿件最终能否采用的风险很大，基本上，普通作者是没有条件去采访的。那只能根据网络上的公开报道或者小道消息，虚造情节。这类稿，一个明显的特征是，逻辑经不起推敲，缺乏个性化细节和技术性细节。涉及到公司的，往往是什么电子公司，广告公司这类，主人公多数是文员；涉及到主人公致富的，很快就积累了千万身家，前几年是百万的，而对创富过程，只言片语；涉及到主人公住豪宅的，基本上就是用豪华、高档，奢侈等笼统的语词；涉及到车的，基本上只是奔驰、宝马，连具体是这个品牌的什么车型都不会出现……除非你对这个行业，对这个人，对这些事件非常熟悉，否则，不采访，不深入接触，你写出来的东西肯定挂一漏万，漏洞百出……作为编辑，看到作者的稿，很多时候哭笑不得，同样的细节，在他的稿件中反复出现：比如提到主人公在某个场合讲述自己的身世，或者某个感人事件时，在场的无不动容，每个人的眼中都噙满了泪水，响起长时间热烈的掌声……舒婷《致橡树》中的有关树和藤绕来绕去的名句，在李冰冰的恋爱中出现过，在普通男女的恋爱中出现中，最近在阿娇和男友麦浚笼的恋爱中再次出现……艺术来源于生活，但高于生活，就连小说家还需要经常自发地去体验生活呢？我们做纪实有什么理由不“沉”下去捕捉细节？其实，纪实稿在形式上也是一种八股，也不要求文字多优美，信息密度也不高，如果题材有价值，编辑能认可，只要你扎实去采访，稍微捕捉几个细节，一个稿就基本做成了。6000元甚至以上的稿费也赚到了。做文字工作，除了写剧本，还有什么比写纪实特稿更好赚的？ 6 z4 ^8 v! H: b  R
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4、题材要人性化，不要太刻意去迎合主旋律，塑造道德强人。例如，如果为了表达孝道，年轻体壮的儿子割肝割肾给已经年过八旬的母亲。这也许能做出一个很好的爱心稿子，但这种表达孝道的方式是违背人性的。      
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5、事件本身虽然有可能很令人震撼，但却不带有感情，如果要打动读者，还需要在文字的组合方面多费一番思量。好题材不直接等同于好文章。很多作者和编辑一致认可的好题材，最终的稿件却质量平平，很可能就是题材好得冲昏了头脑。

真心感谢您的指点