京华时报总编谈特稿：特稿部，讲个故事给我听
时间：X,C X EQ0xR地点：四楼大会议室
与会人员：朱总、蒋晨明、黄东江、徐建峰、李东、 徐一龙、特稿部全体同志
[b][size=18px]题材本身决定可读性[/size][/b]
一龙：朱总，特稿部在工作过程中发现了一些问题，就像我给您写的简单的三点，核心问题是选题问题，无论是北京选题的偏软，还是外地选题，目前没有掌握一个较完整的规律和套路，好坏不知道该怎样判断。
朱总：把特稿部第三次成立后见报发表的热点题目打印出来，就可以知道，哪些给大家留下印象，哪些没有。留下印象的可以说是好的报道，没有任何印象的可能就不怎么样。
一龙：这些稿子我们都有备案，大概是十多篇。（最后经众人确定为二十四五篇）6V#f5fO \"zA;HI
我们最大的竞争对手，我们先把它定为《新京报》，他们的选题和我们的选题有很大的差别。这其中也有上次开会时说的，可能我们对于北京选题、重大事件的敏感度还不够，导致之前放掉了一两个选题。例如之前田乾峰做的艾冬梅的稿子，一个长跑冠军最后发展到要卖奖牌的事情。问题就是我们接手的时候比较晚，典型的属于敏感程度不够。在这个事情上，表现在我们的关注意识还不如网易编辑意识强。最初这个事情是由网易做的，在刚开始的时候把这个事情炒热，最后在事情发生了两天以后我们才跟进，呈现效果感觉就比较弱。
还有最近一个事情，我们从《财经时报》上看到的，北京小区目前在尝试小商贩自治的一个特稿。这个稿子我们首先在社会版面发一个很大的头条，也是可以跟进的，因为有进展。但是这个尝试改革后来被叫停，可《财经时报》已经做了。这说明我们的意识不到，我们在找北京选题时，无论是方法还是结果，都是有问题的。OK[UO mHz
关于外地选题，因为之初就纳入一个较小的范围之内，现在还不是一个特别大的问题。重要的还是北京选题的锁定。关于文本规范的一些地方，我们的思路已经基本理清。
强调的关于故事性、情节性不够的一个问题，其实是在选题之初就可以解决的，如果事件本身情节性很强就可以解决。所以，归根结底还是最初选题锁定方面的问题，这也是我们比较困难的地方。 z wxF [7Rat#p
朱总：特稿部再次成立以后，起码新闻中心和我本人，对你们的工作还是非常支持的，没有设置什么门槛，都是你们自己去把握，起码没有什么障碍。我的体会是，特稿部成立后，发过二十多篇稿子，其中有哪些是能够留下印象的，一龙你总结了吗？
一龙：从网络上的反应来看，影响大的还是王一波做的那个台州民告官的稿子。这个稿子在新浪网专门挂了一个深度报道，一直持续了两三周，点击率和评价都比较高。但是这个报道也是没有明确典型故事情节的稿子，仍然是一个受关注的话题。所以，从形、神上都不能算一个典型。就像《新京报》最近做的一个稿子，一对贫困夫妻因为没钱治病而投江。这样的事情表面有冲突事件，背后也涉及社会制度问题。
朱总：上周我从台湾考察回来后，看了几篇没有上版的你们写的初稿，感觉不大符合我们报纸的新闻理念，我只看了第一页就不想再读下去。最大的问题是全文没有一个中心故事情节。感觉就像摊鸡蛋，就是一个蛋饼，只是摊平了而已。不是没有事，而是没有事件，没有情节。只是围绕一个点进行拼凑，没有深度报道应有的纵深感。
我们的深度报道，首先不是学术研究，不是像《理论动态》杂志上发表的学术论文，不是为了阐述一个学术观点。其次不是工作总结或者调查报告。很多单位都会有关于某一事情的调查报告，第一部分戴个帽子，第二部分陈述，第三部分领导怎么重视、群众看法等，新闻报道不是行政单位的工作调查报告。*HG8| E [0S
特稿部的同志驾驭文字的能力还是比较好的，文字上没有什么大问题，我认为特稿部眼前最大的问题还是题材的选择和把握。有了好的题材，即使文字再简朴，稿子看着也会很好，在某种程度上说，题材本身决定了文章的可读性。题材本身不怎么样，要靠文采写得天花乱坠来弥补，这是本末倒置，是基本做不到的。硬做就是我们所说的哗众取宠、喧宾夺主，就会做得很辛苦。xp(B&E!u r
我们都是搞文字出来的，看一些文章、一些报道，读的过程中，就会感觉到作者写得很辛苦，呕心沥血，读起来也会感觉不舒服，觉得很吃力。 V(Dv u i4@,Lu
特稿部创立至今，其中几起几落。几次和特稿部开会，我都一再重申，特稿的题材没有禁区，很开阔，不需要作茧自缚。/N4^ ~3Uv`~~ H |
[b][size=18px]深度报道要抛弃石破天惊的想法[/size][/b]
一龙：有一个福建医院请警察做院长，还有一个是山西某公安局提拔90个干部被政府叫停。
朱总：这些题材可能会涉及到异地舆论监督。福建的那个单一性不够，写得不好就会浮光掠影，沦为现象。山西的那个，你也说了题材不成熟，我觉得，不一定都要这类关于舆论监督的题材，可以换一个思路找题材，尽量不要触及异地舆论监督。+aT*s;No
一龙：要是当地政府已经表明态度，是不是可以按照他们的态度做一个详细的稿子？ bfM%PM3i
朱总：后发制人是深度报道的要件，不需要太拘泥于非要是独家报道。不求最快，但求最深，在合适的时候做合适的报道，是调查性报道的关键。有些题材很好，但是时机不好，做了以后会适得其反。你们跟我提出的这些京外的题材，你们感兴趣的，基本都涉及到了异地舆论监督。
对于京外采访，我个人认为，还是要多一些创造性的、建设性的、传奇性的题材。不是说不能做异地监督，而是怎么做。如果说这个事情当地政府都没有办法解决，我们想去解决，根本做不到。如果事情本身很有意思，具有典型性，我们去做这个事情，不是简单的舆论监督，而是按照新闻原则来展示这个事情本身。
比如重庆钉子户的报道，就不是一般意义上的异地舆论监督。在全国人大通过《物权法》的背景下，这个事件具有强烈的典型色彩，从而引起了广泛的社会关注。《京华时报》作为北京主流媒体，各媒体和社会各界都很关注的事情，我们不能缺失，应该及时派记者前往现场采访。&DXW.@j6B4Et
作为一个主流报纸，最重要的是不能缺失重大新闻。这一点，大家在办报过程中要好好领会。主流报纸最重要的是重大事件不缺失，然后才是更多的独家的东西。但如果独家的东西是非主流的、鸡毛蒜皮的，对报纸不仅没有好处，反而会有很大的伤害。2002年我在新浪访谈时就说过，独家的垃圾也是垃圾。
重庆钉子户事件，是当事人用法律的途径来维护自己的权利，是一个房屋拆迁维权的标志性事件，很典型。所以我们要去，要发出自己的声音，看到别人没有看到的东西，以我们独特的角度深入挖掘。这一类的事情怎么做都不为过，怎么写都有看头，读者也会很关注。如果重庆钉子户不是以法律为武器，而是武力对抗，有关部门就不会默认媒体介入，全国的媒体不会去也不敢去，就不会引起社会如此强烈的关注。
我记得中宣部曾经有过精神，钉子户拆迁不要报道。但这个事件是一个非常难得的典型事件，在国家进步的过程中有标志性的意义。连《纽约时报》都在头版头条发了大幅照片。这样的新闻就要赶快做，不要观望。记得是我提醒叫派记者去的，第二天又加派了摄影记者。这类题材，你们怎么没有想到要争取去采访呢？乾峰去了一周时间，最后写了篇大稿，你们又在等最后结果才见报，最后等到的却是中宣部叫停的通知。
所以遇到新闻事件要全面地看问题，不能孤立地看问题，更不能画地为牢作茧自缚。在社会转型期各有各的难处，不是非白即黑，各个利益集团可能会发生种种冲突，不是用暴力方式解决而是通过谈判解决，这就是民主进步。看一个新闻事件，应该放在一个社会历史环境背景下，有过去、现在、未来的历史感，通过事件的流变，可以预见一个事件的基本走向和结局。Ai9aoVY
不论是在北京还是外地，拿到题材一看，基本就应该可以判断事件本身蕴含的新闻性有多大，能采访到多少内容，反映到文本是怎样的状态，读者看后会有怎样的反应。这是一个职业训练的过程，是一个本能的直觉和判断。
深度报道要抛弃一个想法，就是说一个报道写出来以后，一定要惊天地泣鬼神，惊世骇俗，石破天惊，一举成名。在现在这个媒体环境下，已经是基本不可能的。在二十年前，一篇报道可能名动江湖，这个时代已经过去了。现在需要依靠一篇一篇报道不断积累提升，逐渐形成对社会的影响，从而形成报纸和个人的品牌。@P0ZF/]R
上周六，我参加了人民日报报刊部组织的社属报刊品牌战略研讨会。可见大家都在思考，一个报纸怎么才能形成品牌效应呢？
我的看法是，品牌是在同质化过程中产生的，没有同类报纸同质化的过程，就没有报纸品牌的出现。垄断是无所谓品牌的，物质短缺的时候也是无所谓品牌的。在市场竞争的过程中，必然会出现同质化的趋势。因为有同质化，才有优胜劣汰。在物质过剩的时候，才会有品牌的选择。企业注重品牌，报纸也是一样。同质化的过程，就是品牌产生的过程。就是表面上看你和我一样，但我比你做得更丰富、更精致、更权威。深度报道也是一样，即使是一样的事件，你做我也做，但我做得比你更好，才说明我比你更优秀。
如果要和《新京报》比拼，最重要一点就是北京新闻。我们成立特稿部的目的，就是要加大对北京新闻的深度报道，确立我们的品牌。要集中精力，形成规模，才能产生效益。如果今天山西明天山东，没有连续性，就很难形成品牌效应。我就全力以赴写北京的深度报道，如果能够做到每天都有，我们的深度报道就会成为报纸的一个很好的品牌。品牌首先是数量的积累，然后才是对质量的更高要求。不是对某一个事情报道得特别好，就会形成我们报纸的品牌，而是有一个很规范的批次、一定报道量的积累，慢慢地在读者中形成品牌效应。 z{sM3^ SR
所以我们要着眼于写北京的特稿，要不遗余力地挖掘北京的深度报道题材。北京这么大，难道就真的没有文章可做？我想应该有很多东西可以做。北京是全国政治文化经济中心，外地的报纸都往北京钻，纷纷在北京设办事处、记者站，我们何以放着北京这个新闻的富矿不挖，偏要到全国各地打一枪换一个地方？同样的事情，发生在外地可能是小事，发生在北京可能就是大事情。一个事件的关注度、影响力，除了事件本身，还要看所处的环境。毕竟事件不是孤立的，和其所存在的环境有很大关系。另外，我们的读者基本上都在北京，他们更为关注北京的事情。市场化报纸的生存之道，首先就是读者意识，心里装着读者，一切为读者服务。
再讲到办报纸，我们在北京办《京华时报》，和在广州办《南方都市报》，在很多方面，都有一定的距离，我觉得在某些方面他们要比我们优秀。但我们很高兴地看到，我们六年走过来，从不成熟、粗糙的报纸走到现在，和南都等别的报纸相比，距离越来越近，有些方面甚至有所超越。Cpg7[8t-\1g
过去我们有些同志看南都，以为高不可攀，但现在我们觉得，或许差不多了。不在于我们技术上比他们更超前，而是因为我们在北京。在北京能够把都市报办得像《京华时报》这样，非常不容易。广州一些报纸的文章确实很尖锐，但要是他们在北京办，就会不一样。$y \y$I3l h
海外纸质媒体大量转载的都是《京华时报》，因为信息渠道来源基本都是人民网，认为这才是代表中国的。看《京华时报》是想了解北京老百姓的想法，看《环球时报》是想了解中国老百姓对国际事务的态度。如果我到海外去，我也会这样想。地方性的报纸就是地方性的声音，中央的报纸代表的是中央的声音。
所以，目前我们最大的问题就是在北京找题材的问题。但题材怎么找，说老实话，我也不知道，这是在座各位的工作和责任。Vzf2lv9m2]D `
[b][size=18px]深度报道提倡事件的单一性[/size][/b]j-t,o7S7x%uz6C
一龙：北京这么大，我也在想，《新京报》从熊猫烧香到现在，见报的持续有22个核心报道，4个北京的。我知道他们也是想增加北京的东西，或者是想一半北京一半外地。他们还有一个“对话”，类似核心，是另外一种形式。我还留心过《青年周末》，是一个周刊，也很不错，题材也是以国内重大事件为主要题材，手法有两种，一种是传统的核心报道，一种是找首报新闻事件的媒体，做一个讲述。第二个手法就开拓了题材，找第一个报道事件的记者讲述，可以挖掘一些不为人所知的东西，丰富了题材的选择。这是我看到的两份报纸解决题材问题的办法。
朱总：《新京报》全国跑，给他们带来了很多问题，后遗症很多。
一龙：就目前的形势，我们也刊发了20多条，但他们有一个对话的栏目，是和核心报道同等地位的一个栏目。我们见报的只有4条外地的稿子。-ZM,R rc"L
朱总：我们北京的题材本身事件类型很单一，不够典型。深度报道的题材应该具有典型性原则，能够让读者读后举一反三，可以有所深思。
对对话体报道，我一直持反对态度。几年来，我一直强调这一点，也反复阐释了我的理由，如今我仍然坚持反对对话体报道在本报过多出现。对话体报道是种偷懒的急就章，可读性很差，不利于培养优秀记者，也不利于报纸形成影响力。WU7z QDf@8n d }
深度报道之所以要求事件性，第一是新闻文体本身决定的，此外也可以规避很多政治性风险。我要强调一点，兄弟报纸做过的，我们都可以继续做，只要我们能挖掘到更新的新闻点，能将事件过程还原得更好。我们从事新闻职业的人每天看很多报纸，一般读者每天基本只看一份报纸，所以大的事件不能缺失。任何一个新闻事件，只要我们觉得有价值，即使《新京报》抢先做了，我们也可以接着做，前提是我们要做得更好。《南方周末》做的调查性报道，基本都是兄弟报社做过的，很少有独家首发的。
我们现在还是老问题，对于舆论监督的题材总是很兴奋，但对于其他的总是不够敏感，有些迟钝。 V&c d ~ y1X)D OmZ
一龙：像周良洛（海淀区区长，刚被“双规”）等此类事情，如果做深度报道，要打通一个通道，否则无法触及核心。2gE'nJW(WY.S9\
朱总：官场上的事情很敏感，要想改变官场的游戏规则谈何容易啊。我一再考虑，认为《京华时报》深度报道的主体应该是建设性的内容，或者说是一个人的传奇故事。我们学过新闻的都知道，在有限的版面里写宏观没有意思。比如写战争，死亡人数只是一个统计数字，只有写一个人在战争中的命运，通过一个主人公的生离死别来反映战争，才有意思，才有可读性，才能产生共鸣。V)`8h/Q L X
新闻报道的目的，首先是不断地接近真相，展现事实。另外，还要通过报道感染读者，这就需要正面的建设性的东西。中宣部强调正面的舆论导向，一点都没有错。1i$o'VwL(f
在中国的转型过程中，总有一些人想要做些东西，有些问题可能在外地不敏感，但发生在北京就会很敏感。我不是反对到外地写报道，中宣部也从来没有反对过，就是不要给当地政府添乱。在现在的中国，建设应该大于批判，破也需要，但立更需要，破坏一个旧世界很容易，但建设很难。所以需要我们做一些典型的事件、典型的个人，让大家知道，还有一些人是在这样做事情的，作为一个个例，可以作为时代的活化石去解剖他。所以，京外采访不要总盯着突发事件、偶发事件，比如爆炸，比如矿难，死多少人都已经没有感觉了。|;q,|7T5t9r*_&j
异地调查太复杂，如果几届政府都没有搞清的问题，我们怎么能搞清？一个土地问题，中央一个专案组下去都没有搞明白，我们一个记者去五六天，肯定只是浮光掠影，也很容易被利益集团利用，搞得自己很被动。土地问题政策天天改，一切都在变化之中。不要简单地认为弱者就是正义，不能简单地对立。
京外题材要选择典型的、各方都可以接受的去做，尽可能不要涉及太敏感太复杂的题材。做新闻工作绝对不能包打天下，只能做一些力所能及的事情。 W0] vq1T ~#D*R
典型的事件不一定是独家发现，可以通过网络、兄弟报社。深度报道提倡事件的单一性，就是说事件要单纯，便于还原。越单纯越丰富，这是黑格尔提出的一个美学原理。 lC%lnX}
我们有正义、有理想，都没有问题，做新闻工作肯定要有正义感和使命感。说愤青我年轻时也算一个，回头一看，无济于事。还是要理性、平和地看问题，如果每天纠缠在愤怒中，我们的内心就会不平静，写出来的报道就会出现偏颇，以偏概全，不客观。愤怒本身就不客观，在没有调查的时候已经预设了是非，有失公允。不客观就没有影响力，不客观的新闻怎么会有战斗力呢？偏见比错误更远离真理。面对选题的时候不能先入为主，动不动就怒发冲冠，而是要理性地判断选题是否有新闻性、有典型性，值不值得去做，如何去做等等。1T0v,G5^i$mf
我们说正面报道，主要是指正面的和中性的新闻。正面报道不是好人好事。京华做深度报道做了这么多，能够留下来、说出来的报道不多。如果说每一篇报道都要有影响力，那既不可能也不现实，但一年到头，总要有几篇可圈可点。深度报道首先要有数量，没有数量就没有质量，质量在数量之中。但如果只有数量，只能说明我们做了一些工作，不能说明我们做了很好的工作。没有质量就没有影响力，如果说数量是影响力的前提，那么质量就是影响力的保证。所以，在题材上面，要开拓视野，不要纠缠舆论监督的题材。京外的一些题材不是我简单粗暴地不同意，而是因为我一听题目就知道做不了，我主张寻找一些积极的、中性的、单一的事件和人物去写。4r:\G&H!XN4Q@
[b][size=18px]用最简单最直接的方法写所见所闻[/size][/b]
朱总：接下来说怎么写。B e| g k*b ]0?
虽说我是写作学方向硕士，但笼统地说如何写，我也说不好。记者采访没有到位时，谁都不知道应该怎样写。通过采访，拿到大量的材料以后，自然就知道该怎么写了，如何写和采访过程、采访结果很有关系。材料丰富，记者看得透彻，怎么开笔都会水到渠成。 ]g xV0l`
深度报道不要受版面限制，篇幅多大取决于题材本身。该大就大，该小则小。一天登不完没有关系，日报天天出版，可以连载。《南方周末》和《南方都市报》当年的新闻连载就是我们创办的，读者反应很好，既扩大了发行，又提升了影响力。但新闻连载要有非常好的情节的起承转合，要不然没有办法看。
目前我们深度报道做得不尽如人意，但大家也都尽了力。这也有一个适应期，不要因为现在有些不尽如人意就心灰意冷。这个不必要，一切成长都是在过程之中，三个月不行，一年总会行的，在过程中会慢慢成长起来，时间会树立我们的自信。还有一个，千万不要作茧自缚，在文章的写法上，不要形成京华八股。我们说写文章，说到最后，是“我手写我口”，就是用最简单最直接的方法写出所见所闻所思所想。我们做调查性报道，一定要记住不是写学术论文，不是写工作总结，而是事件性新闻调查，要围绕核心事件和核心人物来展开叙述。另外，调查性报道不是说明文，而应该是中学时候就学习过的记叙文。现在我们有些调查性报道很像是说明文，因为采访的问题，最后带来文体的问题。要回到中学时写记叙文的方法，要讲故事，故事要有矛盾冲突。
我们现在的主要问题是题材问题，还不是文本问题。题材本身没有矛盾冲突，没有起承转合，文本不可能好看。要深入地挖掘事件的过程，要有纵深感，不能围绕一个点平面兜圈子。深度报道要讲可读性，没有可读性，影响力便是空谈。国内的报纸、杂志，发行量大的有影响力的，都是讲故事讲得好，比如《知音》、《家庭》，每期头条都是一个很离奇的故事，写得和真的一样，就是靠催人泪下的故事吸引人。包括看兄弟报纸，印象深的都是一个感人或离奇的故事。读者看我们的报道，只看出记者写得呕心沥血的，他只能难以卒读。我们作为专业文字工作者，文章写得都辛苦，读者不可能读得愉快。都市报赢得市场的核心关键是可读。深度报道的可读性尤为重要。'nN JYuc
我们现在的当务之急，一定要解决题材问题，否则解决不了职业荣誉感、报纸的影响力。
做事件性新闻是返璞归真)q!h;e9ID
晨明：还有探讨意义的问题，一个选题本身的社会意义。
朱总：我们说调查性报道不是学术论文，不是为了证明一个观点。1gc wf2t4}M[4Q
东江：我们现在做特稿或者调查性报道，干脆就放弃深度报道这个提法，深入不应该是一个标准。当然深入也是为了扩大影响力，如果事件能够引起关注了，我们就去做。因为有时候，我觉得我们是在为了深度而深度，反而被束缚其中。
朱总：关键是我们自身还没有想透，深度不是我们主观上想让它深刻就能深刻的，取决于题材本身。k6_]m0{ Z&o3f
东江：朱总讲的这些，是我们业务交流曾经写过的，当时题目就是《有事件才有深度》。另一个，朱总说，其他的报纸可以给我们做线索，但是现在我们自己报纸的一些题材，我们都没有做出来。我举几个例子，我们有些热线新闻、政法新闻，一些文娱、体育、财经方面的，特稿都可以去做。比如正在进行的“快乐男声”，郑钧和杨二车娜姆为“快乐男声”是选择“声男”还是“色男”在评委席上发生冲突，就是可以做的，这些也不涉及跨地域采访。比如我们写的一个老汉儿子出车祸后，让小儿子替大儿子顶罪，并透露大儿子不是亲生儿子的秘密，这些题材都可以作为我们特稿的题材，但我们没有做出来。&Z p:_N py,]
朱总：这些题材是不错的。文体本身决定了我们只能做一些题材，新闻不能承载所有东西，一定文体只能做一定的题材。
晨明：关于伪现象稿子，可能是有一个事件做由头。
朱总：现象不是没有事情，只是没有纵深。比如三里屯卖淫，平常都是现象。有一个大学生跑去嫖娼，没有钱被打死，这就是一个事件。事件本身足以反映出这个现象，既可以作为报道的一个由头，更可以作为报纸报道的事件主体。a@ wlH o$b
一龙：还有一种，比如前阵子上海市更换领导人，《新京报》做了一篇报道。关于新市委书记的风格和影响上海发展的可能性，通篇干货很少，官方又不会发布什么消息，但这样的稿子市民很需要。
朱总：这类稿子叫新闻观察，或新闻综述。特稿也可以做，只能偶尔为之。 A9?N#O,D/}
一龙：关于邯郸银行盗窃案子，后来发现转变为采访监管问题，很有意思，不去就不知道。f2Y7e9O*G
朱总：邯郸盗窃事件和钢水包事件都是可以去做的。比如钢水包事件，可以那个生还者为主，找亲戚、同事说当天情况（编者注：推荐《南方人物》刊发的《清河悲剧：32条生命的最后时光》，此稿以出色的文本，再现那些逝者原本艰难的人生，极具人文气息，与朱总思路暗合），然后中间穿插背景的东西和各专家意见。死伤数字没有意思，但是一个人的命运就有可读性了。邯郸事件也是一样，故事很曲折，同时也很单一，有意思的过程本身是很深刻的。我们现在是把很简单的事情搞得复杂，回避事件过程，其实是避重就轻。如果这两个事件我们记者去了，可能会挖出比官方披露的更多更深的新闻，满足读者要求。 c En)rv0Z| ~
一龙：再说那个山西某派出所提拔90多名公安的事情，省政府已经表态，要严厉批评。但是目前各媒体还没有一篇好看的稿子，这样的时机可以做吗？r8N A {+?7r
朱总：这样的题材应该不错，但我们现在介入的话，可能只能在外面转，采访不能深入下去。同类题材有些之所以能做，是因为有关部门高度重视，主要当事人已经被抓了，盖子已经捂不住了，记者能够有所作为。这个事件，以我的判断，即使去了，也切入不了深层的内幕，还是要再等等看。
喜燕：类似这样的题材，抛开操作层面，是否算是异地监督？
朱总：应该算是。vN/ec$t O D2_ Yd
喜燕：但要是政府已经有惩罚和表态呢？综合性日报作为新闻纸，首先要保证拥有大量的新闻资讯，但最终想确定主流报纸的品牌和格调，还要配置题材典型、视野独到、技法娴熟的深度报道。深度报道的有无和高低，对于一家综合性日报质量的提升和稳定至为重要。P,g f)C'x$yk
朱总：要是地方政府配合的话还可以，但我感觉采访还是有难度，可以尝试先联系一下。我们不是要揭露，而是支持他们的工作。9s ^Z(c:yh d o
一龙：我感觉虽然采访有难度，但还是有路径可以走的，一共有90多人被提拔。
朱总：我在网上看到过一篇报道，一个警察在博客上披露警方罚款内幕，后来公安叫这个警察辞职。他本人也不认为警方不好，反倒觉得警方对他很关爱，但他坚持要说真话，说明这个警察既通情达理，又坚持原则。这样一个独立事件，能够很典型地反映公安存在的乱罚款现象，事件本身情节性很强，充满矛盾冲突，又深具人文情怀，非常好的一个题材。再说五少女案，事实真相无法还原清楚，你去捅人家马蜂窝，人家当然不高兴了。&dK-P"c6t'Q(j-c A/E
强调做独立的新闻事件，一个是文本本身的要求，另外也是一个办报的重要策略。要是做社会现象，一定会挂一漏万，顾此失彼，涉及到方方面面的利益，很容易出现破绽。如果事件本身很简单，就会容易还原。从文本本身来讲，我们需要这样做，从办报来讲也需要如此。
中宣部从来没有说不许舆论监督，不做舆论监督，报纸就没有公信力，关键是做什么，怎么做。不该管的不要管，弄不清楚反而添乱。监督现象坚决不能做，目前我还没有看到哪一个舆论监督的新闻个例不能做的。'jaReB x5t!|i2ck/\
说到这里，我想总结三个原则性的指导意见。第一是题材决定影响力，没有题材就没有报道本身，没有好的题材，就没有影响力可言；第二是越单纯的越丰富，新闻报道，尤其是调查性报道，应力求简单明快，力戒乌烟瘴气；第三是事实胜于雄辩，要用采访到的事实说话，而不是口水哗哗。这三个问题解决了，就可以解决我们深度报道的文本问题、文采问题、可读性问题。x:Yx!jk8}
题材本身就决定了文风。一篇报道似是而非，看完和没看差不多，和题材本身有关，或是题材本身太复杂，或是因为题材本身太单薄。事实胜于雄辩，要求记者竭尽所能挖掘出更多关于事实本身的素材，而不是张三李四在东拉西扯。我们在座的每一位，包括我自己，既不是政治学家，也不是法律专家；既不是行政专家，也不是学术专家。我们是新闻记者，我们就做自己的事情。如果记者转为某一方面专家了，就可以著书立说，那是他自己的事情。如果记者转为评论员了，做专栏了，就可以多写一些评论。记者本身要做记者本身的工作，就是挖掘事实，逼近真相。
京华创刊时，我们说要做事件性新闻，这不是我们的原创，而是返璞归真，仅仅是从以往错误的新闻道路上返回到正确的起点，不是像别人那样，在错误的道路上走得更远。普通的消息可能满足三要素：时间、地点、事件。深度报道就要再加两要素：何因、何果。其中，最重要的是原因。 e Rn zR VK(e
最近，我到台湾和香港考察，看到那里的一些报纸。我认为，在技术上有些还不如我们。仅新闻技术而言，我们已经和世界接轨了，没有什么大的差别。%X3D*J9ig
所以我们不要妄自菲薄，我认为，我们《京华时报》做到今天，技术形态上相当不错了，现在要突破的是内容。我们做特稿，要看《新京报》做什么，但《新京报》也不能说就做得很好，它的有些做法绝对不是我们所需要的，甚至是我们坚决反对的。我们可以拿它做一个借鉴，他山之石可以攻玉，但不能按照它的套路去做，这个一定要注意。《京华时报》创刊以来，从来没有按照北京兄弟报纸的套路做，都是按照我们自己设定的基本理念去做的。i$r:w `2^%n
我们要做出自己的品牌，就要锁定一个我们认可的方向，不断地累积，不能东一榔头西一棒槌。做深度报道，最基本的就是事件，就是讲故事。如果我们能够做到每天讲一个故事，一年下来，就是品牌。做到这一点就了不起，貌似最简单的事情其实最难。记者不要和学者比深刻，比讲故事就可以了，把自己放到记者的定位，而不是专家的定位。不要想着每天写一篇高头讲章给读者当头棒喝，你给我说一个精彩的故事就可以了。深度报道内涵很丰富，但先要把故事讲好，先学会讲好故事，不要纠缠深刻不深刻。一般消息讲事实，深度报道讲故事。d-f T.v VGk
我们现在深度报道之所以疲软，归根结底就是没有故事。我发现我们很多稿件内容都不一样，一样的是都没有故事。故事不一定要催人泪下，但一定要有情节。没有情节的故事是伪故事，没有故事的深度报道是伪深度。
晋勇：关于时事性的选题，怎么运用故事？
朱总：没有故事你不采不就行了。做任何事情都要有所为，有所不为，办报纸也如此。不可能什么都做，更不可能什么都做好。能做的先做起来，能做好的做好就行了。没有故事就不是我们追求的深度报道，近期内，没有故事就格杀勿论。
[b] 时 间：
地 点：京华时报社会议室
原 载：《业务交流》第15期[/b] 学习了大报经验
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